为什么会有一字断魂刀，为什么夜一没有斩魄刀啊

1，为什么夜一没有斩魄刀啊

夜一是队长，他一定有斩魂刀的，只是一直没有介绍而已。是因为夜一的家族是刑军团团长兼隐秘机动队总指挥官，所以当夜一就任二番队队长时才把二番队改成了刑军团兼隐秘机动队的，所以他一定有斩魂刀

为什么夜一没有斩魄刀啊

2，为什么会有叛逆期

步入青春期后的青少年，由于身心健康趋于定型的时期，是走向成年的过渡阶段，亦是性意识萌发和发展的时期，他们的心理发展和生理发育往往不同步，具有半成熟、半幼稚的特点．因而，在他们心理素质发展的关键阶段，容易产生心理失误

为什么会有叛逆期

3，死神里夜一为什么没斩魂刀

这个一定有只是应该还没到解放的时候

夜一有斩魄刀的，在漫画第十五卷很清楚的别在腰后面

斩魄刀是每个死神都具有的，但夜一是一个例外，她最善长的应该为暗杀与白打，当然还有瞬步，所以她被称为瞬神，之所以夜一在白打是最强的，连拥有二击必杀的碎蜂也不敌，可能夜一专注于控制瞬开和白打，从而放弃了对斩魄刀的修炼，但相信一定是有的，98以后很有可能会解释这个问题

夜一有斩魂刀的，但她的擅长不是斩魂刀，是速度和白打。所以不擅长的技能就不用了。打个比方，如果你的语文好，英语不好，你就会避免与别人讨论英语。夜一也是一样的她不依靠斩魂刀，所以她不用斩魂刀所以你就没有看见过他的斩魂刀了不过，我想在以后的剧情会有的期待吧！不过还有一种可能，那就是她的斩魂刀太强了她不可以随心所欲的控制它，且此斩魂刀破坏力太大。还有就是她与斩魂刀融为一体了.

夜一的斩魂刀就是双极。传说

死神里夜一为什么没斩魂刀

4，死神一户为什么有两把斩魂刀

看完死神542话突然想到一个问题，斩魄刀到底是何物？从斩魂刀之父二枚大叔制作斩魄刀的过程来看，斩魄刀的胚是浅打，而造就斩魄刀在成型的最后阶段则需要注入死神的灵魂。从动漫版妖刀村正入侵事件看，斩魄刀有自己的意志，同时斩魄刀的属性能力和使用人的性格、属性、能力等接近。早先总队长曾经说过，尸魂界双刀斩魄刀只留下了双鱼理和花天狂骨，加上现在一护的，目前尸魂界有三把斩魄刀。这里面有什么必然联系呢？首先对比一护的旧斩月，大家都应该知道在旧斩月出现的时候，曾经被定义为“刀型不完整”，个人感觉其实在那个时候就已经埋下了伏笔，也就是说一护体内的灭却师之力为了阻止一护成为死神，抑制了一护的死神之力，从而一护的力量得到限制，并不能成为完整的死神。而一护卍解之后，我们的白哉GG则对一护的卍解相当的不屑，称之为普通的斩魂刀，也就是说此时一护卍解后，反而是更为接近于死神，恰恰是这个时候虚化出现了。这也就是说，一护体内最强的力量应该是灭却师之力，而不是死神之力或者是虚，因为一护母亲是血统最纯的灭却师，在虚化过程中，注入了一护父亲的死神之力，达到平衡从而停止虚化。也就是说浦源的拯救方案是平衡虚或者说中和虚的，并非三者平衡。这也就是说明一护体内的三种力量是相互牵制的，当某两种力量制衡或者消耗殆尽的时候，第三种力量就会显现出来。其次，斩魄刀和灭却十字到底存在何种联系。个人感觉应该是一样的原理。大家知道在一护是去死神之力之前，我们的雨龙就曾经失去过灭却师之力，而取回过程其实和一护相类似，这就说明无论是斩魄刀还是灭却十字都需要与使用者的原始力量向呼应。这里我提出一个大胆的假设，其实友哈巴赫本身就曾经是死神，为什麽要这样说？漫画中有提示，首先我们的总队长和友哈巴赫千年前就认识而且应该是战友，并且总队长似乎在千年之前成立的十三队其目的并非是防御保护，而是某种暗杀和镇压的组织，极有可能在此期间友哈巴赫有了某种变故才出现了死神和灭却师的分化。这一点可以从鬼道和灭却师的圣唱的攻击模式上得到佐证。最后，回到我们开始的话题，斩魄刀到底是何物？假如说单纯的是灵魂注入的产物来解释一护的新双刀斩月，则我们无法理解浮竹和京乐队长何来的双刀？难道他们也和一护一样拥有双灵魂？所以灵魂注入一说，应该是二枚大叔为了掩饰某种事情，所推出的托词。从已知斩魄刀的能力来看，斩魄刀应该是使用人内心渴望的具象化，为什麽这样说？第一：一护的斩魄刀卍解追求的是速度，而不是力量，因为一护卍解的动力是无法躲避白哉哥哥的攻击。第二：蓝染的镜花水月，蓝染是能力极为突出的人，他孤独、寂寞因为难以找到一个水平的对手，因此镜花水月是其心中的映射。第三：东仙的卍解能力是将别人困入黑暗的囚笼，其实东仙自己何尝不是被仇恨和双目困在囚笼之中。以此类推，一护的新双刀是因为一护不想失去斩月大叔，并且接受虚的内心的映照。所以，斩魂刀不是战友、不是随从、也不是灵魂。是使用者内心渴望的自己，是完全超越自己的产物。至于是否如此，还要看以后剧情的发展。

每一个灵魂拥有一个斩魂刀，他的身体里存在着另一个魂魄，与其说他拥有的两把刀，不如说，他的身体存在着两个灵魂。

一个是斩月变的，一个是白色的黑崎一护变的，分别代表灭却师和虚的力量

一户是人、但由于在浦源喜助帮他成为死神的时候、他在即将失败、变虚已经变到一半的时候又意外成功成为了死神、所以他既有死神又有虚的力量、但同时他也是人类、就目前来看斩魄刀是没有第三种解法的、月牙天冲是他万解后的技能、（那个符号手机打不出来哈、）

5，五虎断魂枪该不该传为什么

内容提要：以探索《断魂枪》艺术价值成因为目的，首先从结构主义入手，发现三个人和一件事的故事框架聚焦于“传”还是“不传”。其次从原型理论入手，发现沙子龙以“不传!不传!”的态度而使自己成为“最后一个”，“最后一个”作为空白点是文本艺术价值的重要成因，也是老舍“末世人”情绪的艺术选择。关键词：《断魂枪》最后一个空白点末世人老舍的短篇小说《断魂枪》写于1935年初秋，在老舍毕生写下的短篇小说里，是一篇重要作品。在诸多中国现代文学作品选中，《断魂枪》是被选人最多的短篇之一。寥寥五千余字的短篇，何以具有如此久远的艺术魅力?本文借助叙事学、结构主义分析方法和原型批评理论分析《断魂枪》艺术价值成因。一、结构主义分析方法与“不传!不传!”的心理聚焦《断魂枪》的故事线索非常简单，小说用第三人称叙述出了三个人和一件事。用老舍自己的话说，就是《断魂枪》是自己所要写“二拳师”中的一小块。“在《断魂枪》里，我表现了三个人，一桩事。这三个人与一桩事是我由一大堆材料中选出来的，他们的一切都在我心中想过了许多回，所以他们都能立得住。”结构主义叙事学认为，一个叙事性文学作品，从平衡起步，然后出现不平衡，经过努力再到平衡，这样不断转换所完整的全过程就是一个完整的叙事。这个思路也可以用来分析人物与事件形成的关系：如果我们将沙子龙的心理作为一条平衡线索，将孙姓长者和王三胜的心理作为另一条平衡线索，那么，他们的矛盾纠葛就集结于沙子龙“传”还是“不传”他那套“五虎断魂枪”上。沙子龙打定了主意“不传!”，表示“那条枪和那套枪都跟我人棺材，一齐入棺材!”以此获得心理的平衡。可是，对于王三胜以及孙姓长者来说，心理却大不平衡。小说叙述到，王三胜在土地庙前拉开场子，要“以武会友”，并且以“神枪沙子龙是我师傅”相标榜，引出了颇有几手真功夫的孙老者，王三胜引领孙姓长者来到沙子龙家，希望沙子龙在孙姓长者面前表演一番，孙姓长者的潜台词是希望学习这套枪法。可是却遭到了沙子龙先是搪塞，搪塞不行继而断然拒绝。孙老者无奈地走了，王三胜也从此看不起沙子龙。可以说，王三胜以及孙姓长者的心理是不平衡的。一方不平衡，一方平衡，这就是矛盾，形成了对峙，焦点何在?三个人的故事或者说矛盾就纠结在“传”还是“不传”的问题上。这个故事构架在老舍是具有深刻思索的。老舍自己曾经回忆说：在写作《断魂枪》的这个时期，“事实逼得我不能不把长篇的材料写作短篇了，这是事实，因为索稿的日多，而材料不那么方便了，于是把心中留着的长篇材料拿出来救急。不用说，这么由批发而改为零卖是有点难过。可是及至把十万字的材料写成五千字的一个短篇——像《断魂枪》——难过反倒变成了觉悟。”“觉悟”这个词含义非常丰富而且耐人琢磨。沙子龙的“不传!不传!”是老舍三个人一桩事的“文眼”所在，甚至是老舍自己所说的“我心中想过了许多回”的全部落脚处，深藏老舍艺术匠心，自然具有值得探讨的空间。要探索“不传!不传!”，我们先来考察老舍的叙事艺术和匠心。二、第三人称的叙述与个人情调的互渗《断魂枪》是第三人称叙述，但是老舍的高明之处在于它既充分地利用了第三人称观察和出入的便利，又充分调动了叙述语调的功能，还在叙述的同时刻画了沙子龙的形象。可以说老舍将第三人称可能的艺术效应发挥到了最大限度。 1、充分地利用了俯视角的便利叙述出时代的氛围和变迁。在小说开篇，叙述者就叙述出“沙子龙的镖局已改成客栈”。然后用具有历史沧桑感的慨叹语调描绘出时代的变迁：“东方的大梦没法子不醒了。炮声压下去马来与印度野林中的虎啸……江湖上的智慧与黑话，义气与声名，连沙子龙，他的武艺，事业，都梦似的变成昨夜的……”叙述者概括这个时代是“这是镖局已没有饭吃，而国术还没有被革命党与教育家提倡起来的时候”。 2、在叙述中自然地刻画出沙子龙的形象。诚然，叙述者有不少文字叙述了沙子龙形象，沙子龙的形象和经历，在民间的威望，以及眼下沙子龙的处境。艺术直觉告诉我们，沙子龙是小说的主角，但是文本前半部分在实际上却用了较多文字描写了他的徒弟们以及王三胜在土地庙前摆开的练把势的场子以及与孙姓长者的交手等。在这些人对于沙子龙的赞叹、景仰和崇拜的感情中，沙子龙影子似地无时无刻不在读者心中，这个艺术效果是借助于间接描写获得的。金圣叹评《西厢记》时提出了“烘云托月”的写法。意思是以正面描写衬托出更值得描写的对象。《断魂枪》中对沙子龙的描写，准确地说是通过他人对沙子龙的感情、态度间接或侧面描写。老舍通过描写和叙述各色人等对沙子龙的久已敬仰和崇拜衬托沙子龙身份和威望，为沙子龙“不传”的选择先期作铺垫，以便形成较大的落差。沙子龙在读者心理中期待值越高，后面沙子龙拒绝演习“五虎断魂枪”的时候读者心理落差越大，艺术效果越好。 3、叙述中透着苍凉的情调，大势所趋的悲凉时代氛围在情节进展同时顺便得到传达。我们可以追问，这种苍凉情调是属于谁的呢?属于叙述者?还是属于沙子龙，从读者的艺术感觉来说，这份感受和悲凉既可看成是属于沙子龙的，也可看成是属于叙述者的。怎样解释都可以，“今天是火车，快枪，通商与恐怖……”叙述者与沙子龙的感受互相渗透，难以分得清究竟是谁的感慨。无论是谁的感受，皆属悲音。叙述透着苍凉的情调所产生的艺术效应，既衬托人物心理，又赋予故事以意义，并且体现出渗透了情调的语言美。

不该

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