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1，手机呼叫某人的时候一直重复嘟嘟两声是什么情况

鬼
人家挂你电话吧
网络问题
有可能对方没信号或者关机，不是手机的问题

手机呼叫某人的时候一直重复嘟嘟两声是什么情况

2，老婆说和我没感情了

你这个先不要着急的，你老婆是不会和你离婚的，毕竟这么长时间的感情了啊，还有就你现在先要尊敬她的意思，不要个她着急，能是因为你不想要这个孩子的原因，你不想要这个孩子的原因是因为自己的能力，所以你的老婆现在感觉到了有能力的男人比较好，所以你现在更要珍惜她，更要去努力的去工作，告诉她，金钱不是生活的全部。你要珍惜一个对你好了这么多年的男人，这些年来，请你理解一下他的心酸和艰难。你可以不理解我，但是你要为了这个家，为了我们的孩子也要振作起来啊。
已出轨，或喜欢上别人了！
从双方找原因。一、观察妻子是否出轨有外遇，如果有请心平气和的沟通，望妻子把心收回来。二、反省自己是否对妻子冷淡，自己工作是否对家庭没有帮助，妻子负担是否很重。三、离婚伤害的是孩子，请双方正确对待这事。如果她真的只是和你没感情，那还好，最起码外面没有人，感情是可以收回来的，这时你作为男人要发扬优良的精神，把感情好好培养。
怀孕了你还打掉孩子了？你这不跟杀孩子一样么 ！当妈的心理肯定会有很大隔膜。坦诚的谈谈吧！大不了再要个 其实再要个小孩挺好 虽然压力大 但是有了孩子将来兄弟姐妹有照应 子孙满堂才是福
怎么能让、女人打孩子呢、只要孩子是健康的、都不应该打掉、又是自己的亲骨肉、打小孩、对女人的身体伤害是很大的、
你因该告诉她你为什么不要那个孩子,你要说其实你也很想要,但是为了能让你和儿子过得好点,我才忍痛不要的,如果要了你和儿子生活条件就会有些紧促.我不想你们过得不好,不想你吃苦.这样她会想通的,你们也会恢复以前一样好.记得采纳

老婆说和我没感情了

3，急谁来帮我解释一下谢谢

扉页 环衬 版权页 目录 正文　　扉页（fly page）　　是书翻开后的第一页（即整本书的第二页），指衬纸下面印有书名、出版者名、作者名的单张页，有些书刊将衬纸和扉页印在一起装订（即筒子页）称为扉衬页。　　扉页在书籍和本册中是必不可少的两页面，同时扉页在书籍以及本册中的作用又非完全一致。　　环衬　　指精装书芯前后（或上下），各粘上的一折2页的白色或有色纸。环衬的作用有两个，一是保护书芯不易脏损；二是可以与书封壳牢固联接。　　版权页是指版本的记录页。　　版权页，记录书籍出版情况，供国家版本管理部门、出版发行单位和图书馆使用。包括：书名、作者或译者姓名、出版社、发行者、印刷者、版次、印次、印数、开本、印张、字数、编选者、绘制者姓名、插页、出版年月、定价、书号等项目。图书版权页一般印在扉页背页的下端或书籍最后一面（后环衬之前）下端　　目录　　目录是书籍正文前所载的目次，是揭示和报道图书的工具目录是记录图书的书名、著者、出版与收藏等情况，按照一定的次序编排而成，为反映馆范、指导阅读、检索图书的工具。在计算机应用中，目录的发展成了“文件夹”。随着目录工作的发展，衍生出“目录学”。　　正文 词目：正文　　拼音：zhèng wén　　释义：有规范格式和生效标志的正式文本。　　基本解释　　[text] 著作的本文　　详细解释　　1. 著作的本文，区别于“序言”、“注解”、“附录”等。　　《左传·隐公九年》“十一月甲寅， 郑 人大败 戎 师” 晋 杜预 注：“此皆 春秋 时事，虽经无正文，所谓必广记而备言之。”《朱子语类》卷十一：“学者观书，先须读得正文，记得注解，成诵精熟，。” 清 俞樾 《古书疑义举例·两字义同而衍例》：“盖古书未有笺注，学者守其师说，口相传受，遂以训诂之字误入正文。” 茅盾 《你往哪里跑》：“读者诸君：这一章是本书正文的一个楔子。”　　2. 本字。　　章炳麟 《文学说例》：“父子、君臣、夫妇，各有正文，而昆弟独假于韦、朿之次第，其后乃因缘以制弟字。”　　3. 指合乎正常写法的文章。　　南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·定势》：“故文反正为乏，辞反正为奇。效奇之法，必颠倒文句……正文明白，而常务反言者，适俗故也。”　　这回答的 够详细的了吧！　　如果这不能拿分，我可喊冤哦！
扉页 环衬 版权页 目录 正文
扉页 环衬 目录 正文 版权页
扉页，然后环衬，目录，正文，最后版权页
扉页，然后环衬，目录，正文，最后版权页
书籍装帧基础知识版式设计 版式设计，是指书籍正文的全部格式设计。一般而言，除封面、环衬和扉页之外，前言也包括在其中。 每幅版式中文字和图形所占的总面积被称为版心，版心之外上面空间叫做天头，下面叫地脚，左右称为内口、外口。中国传统的版式天头大于地脚，是为了让人作“ 眉批”之用。西式版式是从视觉角度考虑，上边口相当于两个下边口，外边口相当于两个内口，左右两面的版心相异，但展开的版心都向心集中，相互关联，有整体紧凑感。目前国内的出版物版心基本居中，上边口比下边口、外边口比内边口略宽，但有的前言和正文第一页留出大量空白。版心靠近版面外口或下部。此外版心的确定，要考虑装订形式，锁线订、骑马订与平订的书。其里边的宽窄也应有所区别。不能同样对待。版心的大小根据书籍的类型定：画册、影集为了扩大图画效果，宜取大版心，乃至出血处理（画面四周不留空间）；字典、辞典、资料参考书，仅供查阅用，加上字数和图例多．并且不宜过厚．故扩大版心缩小边口；相反诗歌、经典则应取大边口小版心为佳；图文并茂的书，图可根据构图需要。安排大于文字的部分，甚至可以跨页排列和出血处理。并使展开的两面取得呼应和均衡，让版面更加生动活泼，给人的视线带来舒展感。 版式中的文字排列也要符合人体工学。太长的字行会给阅读带来疲劳感。降低阅读速度。所以一般32开书籍都为统栏排版，在16开或更大的开版上，其版心的宽度较大。假如用五号字或小五号字排版，宜缩短过长的字行，排成两栏。如不宜排双栏的，象“前言”、“编后记”等则以大号字排列或缩小版心。辞典、手册、索引、年鉴等，每段文字简短，但副标题多，也需采用双栏、三栏、多栏排列。分栏排列中的每行字数相等。栏间隔空～字或两字，也可放线间隔。环衬 无论打开正反面封面，总有一张连接封面和内页的版面．叫做环衬．目的在于封面和内心的牢固不脱离。精装书的环衬设计也很讲究，采用抽象的肌理效果、插图、图案，也有用照片表现，其风格内容与书装整体保持一致。但色彩相对于封面要有所变化。一般需要淡雅些，图形的对比相对弱一些，有些可以运用四方连续纹样装饰，产生统觉效果，在视觉上产生由封面到内心的过渡。扉页 在书籍的目录或前言的前面设有扉页。扉页包括扩页、空白页、像页、卷首插页或丛书名、正扉页（书额）、版权页、赠献题词或感谢、空白页等。太多的扉页显得喧宾夺主，因此它的数量不能机械地规定，必须根据书的特点和装帧的需要而定。目前国内外的书籍，往往比较简练多采用护页、正扉页而直接直进入目录或前言．而版权页的安排则根据具体情况而正。 正扉页上印有书名、作者名、出版者名和简练的图案。由于人们的阅读习惯。正扉页的方向总是和封面一致。当我们打开封面、翻过环衬和空白页；文字就出现在右边版心的中间或右上方。除此也有利用左右两面作为正扉页的设汁．称为两扉页。扉页上的字体不宜太大．主要采用美术字与封面的字体保持一致。扉页的设汁非常简练．并留出大量空白．好似在进入正文之前有块放松的空间。版权页 版权页是后台角色．包括了书名。作者、编者、评者的姓名；出版者、发行者和印刷者的名称及地点；书刊出版营业许可证的号码；开本、印张和字数；出版年月、版次、印次和印数；统一书号和定价等等。 版权页一般安排在正扉页的反面，或者正文后面的空白页反面。文字处于版权页下方和书口方面为多。版权文字书名字体略大，其余文字分类排列，有的设计并运用线条分栏和装?饰用．起着美化画面的作用。页码和书眉 表示页数的数字叫做页码，表示书名或章节的文字叫做书眉。利用书心外的空间，用小字在天头、地脚或书口处设计．给读者在翻页时，带来方便，同时好的设计给画面带来美观。书眉的设计也很丰富，特别在综合性的杂志、书籍和词典等工具书中应用广泛。有的正面写书名．反面写章节名，有的运用几何形的点、线、面配合文字设计，但需要与版面设计协调。文艺书为了版面活泼常运用书眉。（图片页码的设计也不只是以普通的数字安排在下角，而以简练的图案陪衬文字，出现在恰当的边缘部位整本书的书眉和页码要前后位置统一。 插图是一种绘画．但是不同于一般独立欣赏性的绘画，它具有相对的独立性、又具有必要的从属性。插图必须具备一定的绘画条件，不依靠文字。也能从它的形象本身．表现一定的主题，同时又必须服从原著．成为辅助者．这就是插图的含义。

急谁来帮我解释一下谢谢

4，终于明白女生为什么都喜欢和男生一起住了

为什么呢？
最绝妙的表白方法 方法第一： 男：别在靠近我，我心情不好。。。 女：怎麽啦？ 男：喜欢上了一个女孩，但他条件太好… 女：说说是谁嘛，看我能不能帮你…男：就是你。 方法之二： 男：我爱你 女：？？？ 男：对不起，不小心将心裏话讲出来了 方法之三： 男：可以帮我一个忙吗？只有你能帮我了！ 女：什麽忙？ 男：求你爱上我吧，因为我实在太爱你了！ 方法之四： 男：这个单词怎麽念的？ 女：你真笨耶。 男：英文学得不好！ 女：i love you，我爱你 男：我也爱你！ 方法之五： 男：曾经有一份真正的爱情摆在我面前，我没有好好珍惜… 女：你又来了你 男：如果再给我一次机会…我会对我身边这个女孩说：我爱你 方法之六： 男：。。。。 女：你怎麽不说话？ 男：xx很爱你，后果很严重（xx代表自己的姓名） 方法之七： 男：我有一张卡，不会用？ 女：什麽卡？ 男：爱情卡？ 女：什麽哟… 男：开卡的密码就是对你说：我爱你 方法之八： 男：如果我死了，你该怎麽办？ 女：你死了关我什麽事啊？ 男：我怕我死了后，不能够再爱你了。 方法之九： 男：有男朋友吗？ 女：老套 男：有的话就好了 女：为什麽？ 男：我要跟他决斗！ 方法之十： 男：如果我说我爱你，你会怎麽样？ 女：神精病！ 男：你送我去医院吧! 方法之十一： 男：我们打赌？（很多东西可以用来打赌。） 女：赌什么啊？ 男假装思考：嗯……你输了的话做我女朋友，我输了的话做你男朋友。 女的一般表现：会笑，并且打你。 男的抓紧时间追问，并顺势抓住她的手。环境好的话可以把她抱在怀里哦…… 方法之十二： 男：我一直把你当作最好的朋友，有一个秘密很想跟你说。 女：什么秘密啊？ 男：我喜欢上了一个女孩，不知道怎么办。 女：告诉她咯！（注意观察她的表情。） 男：我怕她不喜欢我，那可怎么办呢？ 女：……（不用管她说什么。） 男：其实你认识她的。 女：哦？谁啊？ 男：嗯…（犹豫，然后转到她的耳边，轻声说出她的名字。） 最好方法是： 在晚上打电话，说完后！ 男：说一句《晚安》，问女的是什么意思？ 女：有意思吗？ 男：晚安:wan an 这个词的中文拼音拆开. 分别系:"我爱你.爱你." (wo ai ni.ai ni) 如果有````记得！每天晚上训觉前要对他(她)讲：《晚安》 呵呵~很有意思哦. 表白！祝你成功！
当女人已经爱上你时，主要有以下一些状态.好象是这样的吧？ 1：举止失常。如果原来一向很安静的MM突然在你面前活泼开朗，或是热情好动的她沉默少语，八成是爱上了； 2：对你的一言一行特别关注或是对你比其他人都冷漠； 3：看恐怖片的时候往你身上倒； 4：告诉你她对很多事物的观点； 5：很多人在一起的时候，她不喜欢看你，只和别人说笑； 6：你的话她很认真地听； 7：很少提到她的女性伙伴； 8：善解人意，特别对你； 9：看到你和其他异性在一起说笑敢于疏远你； 10：在你面前特别好胜或是自尊心很强； 11：看到感人的剧情时已经把你想进去了，哭得稀里哗啦地； 12：敢和你谈她喜欢过的类型或是经历； 13：故意告诉你她的缺点或缺陷； 14：如果你不给她，而她也不找你。这就表示她在等你约而非她约你； 15：敢于做一些留下证据的事情——比如写情书； 16：故意告诉你她以前恋爱的喜恶感觉。其实她是希望你能多关注她的需要，做些能让她感觉到你对她的爱的表示； 17：只要你夸奖和鼓励她，就会精神百倍。其实女人最喜欢她爱的在乎的人的钟爱，不用担心她会骄傲神气，因为你的态度只会让她更积极地暗暗地完善着自己，从某种程度上来说，她们对爱更有诚意，一生都在持续自己的完美主义； 18：你是她美丽的知己。其实在赴你约会前她那里的衣柜已遭遇了大地震——她几乎试过每种效果，在镜子里想象你的眼神。但她又不希望你看出来，所以挑来拣去，她还是走中道，穿了较为随意或是她认为80分的衣服，可，内心希望她无论怎样，你都会从眼神、态度上流露出你的喜欢和欣赏，还要是发自内心的； 19：约会时会准时的迟到一点。 其实她不是故意要迟到的，即便她期盼着今天的幸福而昨晚睡得不是很深，或是早早就到了约定的地点，她也会慢下来，慢慢地踱到在等她的你面前。这只是女人的矜持和恋爱早期的表演；这还说明她内心希望自己被你像公主般的等待——既然你在遇到她之前都单着那么些年，这一点小小的时间已经很仁慈了。也是因为她喜欢看到你的虔诚，哪怕是一点点也好，也许就可以停留在那美丽的一瞬而回味一生。 --------- 真正爱你的女人的25种表现 1、真正爱你的女人，无论对别的男人多冷漠，却会对你情不自禁地温柔。 2、真正爱你的女人会在清晨醒来却忽然发现你怎么不在身边，而惊慌失措，甚至哭泣，因为她们敏感的神经，总会涌现出一幕幕最糟糕的可能。 3、真正爱你的女人和你走在一起，常常会假装看风景却不看你，但是她却常常在你专注说话或做事的时候不自觉地用很崇拜的眼神看你，哪怕和你吃饭逛街她都觉得很幸福。 4、真正爱你的女人当你把朋友特别是男性朋友介绍给她认识的时候，她往往一点都记不清你的朋友长什么样子有什么特征，因为她的眼里都是你，路边的繁华都成了背景。 5、真正爱你的女人，无论平常多矜持而沉静，一遇到你特别会情绪化，你的一举一动常会扰乱她的心。 6、真正爱你的女人，当你说你平常不会哭但是有时做梦会哭泣，她会反反复复想起你的这句话，想象你在黑暗的夜里一个人在梦里呜咽，然后心痛的不能自己，恨不得跑到梦里和你一起哭泣。 7、真正爱你的女人，当和你一起走路散步的时候，当你不小心被路边的绊脚石绊了一下的时，她会条件反射性地伸手紧紧地拉住你，她其实不晓得自己为什么会这样，虽然也许若干年后你会突然明白她为什么这样，但年轻的你却觉得她的行为有损你做为男子汉的面子。 8、真正爱你的女人，听你说每一句话都很认真，当你无意间提起你的爷爷奶奶身体不好，你的爸爸妈妈在外地时，她会在心里希望你可以带她去你爷爷奶奶家，有空的时候她会常常去看你的爷爷奶奶，只是你似乎从来没有带她去你爷爷奶奶家的想法。 9、真正爱你的女人，看到你和别人打架后，鼻青脸肿地站在她面前，无论心里对爱打架的男生有多反感，也无论心里有多生气，她一定生气不了多久而无限爱怜地触摸你的伤口，为你去店里药，却要故意漫不经心地告诉你，只是路过药店，顺便了一盒药，你笑着问她，这药该不会过期吧，她也不生气，只是在回家的路上有一些淡淡的失落。 10、真正爱你的女人，不会刻意在你面前打扮得很漂亮，她不希望自己吸引你的只是外表，同时，她也不想让你知道她那么在乎你，却会在情人节你忽然来看她的时候，临时跑去了一套衣服，却因为时间太紧促了，那套衣服看起来并不太好看，约会的时候，你觉得不习惯，她也觉得不习惯，回来的时候偷偷懊悔了很久。 11、真正爱你的女人，老想为你点什么，做点什么，她也许跑遍了小城所有的店，却什么都没到，不是因为没有合适的，也不是因为舍不得，而是想象你收礼物的样子高兴还是不高兴，她记起你把她送你亲手为你编织的围巾扔在她家的楼梯口，就丧失了所有东西给你的勇气。 12、真正爱你的女人，会在你在里或在、信件里提出分手的时候，希望你出来再见一面，不是为了改变什么，而是想告诉你她一直压抑在心里对你的叮咛和鼓励，为了分手也有始有终，她可以面对分手后的痛苦，却不能受你这样不声不响地退出了她的生活，哪怕在寒冷的街头傻傻等你到凌晨1点，等了5个夜晚，而你却始终没有出现，想起来也无怨无悔。 13、真正爱你的女人，会一遍遍地按你的，却只到最后几个数字时，挂了，强烈的矜持与强烈的想念冲突着，她不想让自己打扰你的生活，于是她总是在日日的期盼中等待你先给她，当她忽然接到你的时，或终于不住想念而给你打时，却不知道自己该说些什么。 14、真正爱你的女人，知道你和别的女人在一起了，她会由衷地默默祝福，心痛只凝聚在刚刚听到消息的那一刹那。 15、真正爱你的女人，会在你触摸她的身体却无意间把她和前女友做比较时，心如刀割，却无法言语，当你终于察觉到她的苦痛时，她只会抑制伤悲说“对不起，是我太敏感了”。 16、真正爱你的女人，会在你迟到或一整天没和她，见面时告诉她你是被路边新鲜事物吸引了或是玩了一整天的游戏，生气却会马上被无限宽容的爱怜代替，因为她知道你有时也只是孩子。 17、真正爱你的女人，会小心翼翼珍藏你送给她所有的东西，哪怕你随手从路边的树上摘下一片叶子，玩笑地说“树叶代表我的心”她也会喜滋滋地接在手里，在家里的书页里夹上好几年。她感冒时你给她的药她只会吃一半，你给她的心相印纸巾，她也只会用几张，然后和另一半的药放到箱子里，一个人时就拿出来看看。 18、真正爱你的女人，会在和你分手后，跑去剪头发，却怎么也剪不断对你的想念。 19、真正爱你的女人，常常会在你面前哭泣，请不要以为她天生软弱爱哭泣，在你之前，她总不允许自己在别的男人面前哭泣，而你是他所遇到最信任的人。 20、真正爱你的女人，在你忙碌或运动了一整天，浑身汗臭地跑来和她约会时，轻轻地依偎着你，你说“别这样啊，我身上都是汗臭呢”她只会呢喃着说“呵呵，我今天嗅觉失灵，亲爱的” 21、真正爱你的女人，听说你在的城发生火灾或者事故时，总会心慌意乱，哪怕分手了，你也绝情地不再和她有任何，她也强烈地想打给你，如果听到你的声音，哪怕只是“喂”一声她就可以挂掉，然后很放心。 22、真正爱你的女人，无论身边追她的人比你帅还是比你有钱或是在朋友眼里别人比你好多少，她仍然会觉得只有你最好。 23、真正爱你的女人会希望永远照顾你，无论是你发生了什么事，境况如何，她都会一直陪在你身边。 24、真正爱你的女人，无论你做了多少让她伤心难过的事，她最终总会原谅你的，不为什么，只因为她爱你，爱可以包容一切。 25、真正爱你的女人，在你再也不愿见她的时候，会试着忘记你和别人在一起，只因为她太爱你。 补充一点，真正爱你的女人，死心了之后，就会很难再爱，所以珍惜吧，珍惜爱你的那个女人
为什么呢

5，谁有马致远夜行船 秋思的翻译

自古来有多少豪杰， 其坟墓最终成了狐狸野兔的洞穴。 三分鼎立各称强的局势中途夭折。 魏晋江山现在谁得？ 第四支曲 [落梅风]： 老天赐给你的富贵，你没有太豪奢。 可一生中没有多少美好的白天黑夜。 即便你是个富人家的子弟，心肠冷硬如石如铁。 你怎么就辜负了那锦堂上的清风明月？ 【言外之意】 在第二支曲说了帝王之后，第三支曲紧接着说英雄豪杰。 英雄豪杰辅助帝王成霸业，南征北战、功勋显赫，位极人臣，造成天下鼎峙的局面。然而曾几何时，三分天下的局面早就没有了，英雄豪杰们的坟墓都成了狐狸和野兔的洞穴(比起帝王们来，又更惨了)。江山早已几经转手，英雄豪杰已经又由其他人来扮演过了。过去显赫的功勋也如一时的烟云，一阵风来就飘得无影无踪。 第四支曲便说富人。老天爷给了他们的富贵，他们也把钱财把守得很紧，舍不得大肆奢华铺张。可又被钱财所累，守财奴心态使他们享受不到生活中应该享受的美好时光。即便是富人家把钱财看得重，心肠冷硬，你又怎么能白白的辜负了那锦堂上的清风明月，而不珍惜和享用大自然给人的慷慨施舍呢？ 至此，作者通过对帝王和英雄豪杰生前、死后处境的对比，以及富人对价值观的错置，说明了尘世间的荣华富贵都是无常的，因而也都是值不得自己去追求的。 有了帝王、英雄豪杰和富人这三种人作为负面的衬托，下面作者就要正面摆出自己的处世态度来了。
没有全文翻译，大都可以看懂的。妙在雅俗之间——说马致远〔双调夜行船·秋思〕〔夜行船〕百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟！昨日春来，今朝花谢，急罚盏、夜阑灯灭。 〔乔木查〕想秦宫、汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 〔庆宣和〕投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晋耶？ 〔落梅风〕天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。 〔风入松〕眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。 〔拨不断〕利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。 〔离亭宴煞〕蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节。嘱咐俺顽童记者：便北海轿崂矗?蓝?樽砹艘病? 秋思本是我国古典诗词的传统题目之一。长期以来，人们由这一题目生出的无数感慨，已使秋思的词义本身便凝聚着思索自然之秋和人生之秋的丰富内涵。而马致远《秋思》更是包孕弘深、独具一格。这一套曲将参透名利、离绝是非的处世哲学寄托在叹古讽今、嘲风弄月的牢骚里，浓缩了他在《陈抟高卧》、《黄粱梦》等剧目和其他散曲中反复宣泄的内心苦闷，表现了他因半世磋跎、饱谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度。对于人生意义的探索，可说是文人咏怀的一个永恒的主题。从先秦到两宋，凡是进步的文人，即使处在最黑暗的时代和最坎?的境遇中，无论怎样昏酣遗世，在内心深处总还多少保留着一点立功立德的理想。但是，任何一个时代都不曾象元代这样善恶颠倒、是非不分；这样把文人打入社会的最底层。因而元代文人对现实大多是彻底绝望的：“青史内不标名”、“把功名富贵都参破”（张养浩《辞官》），“无是无非快活煞”（孛罗御史《辞官》），仕途顺利的文人尚且作如是之想，压在社会下层的文人也就可想而知了。马致远的《秋思》正是将这种看穿一切的普遍情绪提到历史的高度来认识，更集中更凝炼地反映了元代愤世疾俗者的共同心理状态。 马致远的《秋思》从思想内容上扩大了散曲的表现范围；并充分利用元曲语言俚俗明快、句式节奏自由的特点，从表现艺术上提高了散曲的境界。这一套曲由七支曲子组成，第一支曲以人生当及时行乐的感慨领起全篇。题为秋思，不写秋景，但迟暮之悲、忆旧之情处处关合“秋”字，实是从人生的晚景虚写自然的秋意。反过来，“今日春来，明朝花谢”写韶华过隙之感，则是以自然之春倒映人生之秋，“今日”、“明朝”的夸张更加强了光阴流逝的急速感，春花又与“梦蝶”在字面上相照应。“梦蝶”用《庄子·齐物论》的典故，既烘托了百年犹如一梦的迷惘之感，又以词藻的装饰美点缀了春意。人生如梦已成滥调，庄周梦蝶也是熟典，但用惜春之情反写悲秋之思，尚不落俗套。末句“急罚盏夜阑灯灭”利用虚词的省略造成意思的含混，又从及时行乐的老话中翻出新意：“急罚盏”三字声短调促，把催人赶快行令罚酒的意思连同急不可待的语气一起传达出来了，而这三字与“夜阑灯灭”之间又有一个停顿，便兼有两重含意：一是赶快罚酒直到夜深灯息，即“昼短苦夜长，何不秉烛游”之意；一是赶快罚酒——却已夜阑灯灭，也就是即使急急行乐，犹恐不能及时之意。这支曲缓起急收，以入声为平声。起调平稳，与长嗟短叹的表情相应，愈往后愈急促，在言犹未尽时顿断，这就为以下六支曲子展开古今纵横之谈留下了余地。 第二、三、四支曲子从兴亡之悲谈到贪财之愚，慨叹所谓名标青史、功业不朽、富贵久长的虚幻，以证明及时行乐的实在。秦宫汉阙化为一片衰草，成了放牧牛羊的原野，昔日繁华已成过眼云烟，只落得渔夫樵子几句闲话。如此悲凉的意绪却化为一句刻薄的挖苦：若不这般兴衰更替，渔樵便没有闲话可说了。这出人意表的冷嘲应有无限感触，可又将千古兴亡说得何等无足轻重。至此意犹未足，还要追补一层：纵然是留下几座招坟，横着几块断碑，也因年代久远而无法辨认那上头模糊的字迹了。古人将刻石立碑看作不朽功名的象征，此处“龙蛇”本指碑刻文字龙走蛇舞的笔势，但这词也常用于比喻古代帝王，所以“不辨龙蛇”语意双关：既然连铭功记史的碑文都已字迹莫辨，那么后人又如何分辨历史上那些龙争蛇斗的风云人物呢？“秦宫汉阙”着眼于帝王生前之贵不能持久，“荒坟““断碑”着重于死后之名不能永存，这就用虚无主义的历史观彻底否定了历代文人所讴歌的青史留名的人生理想。 第三支曲直接用议论和反问对英雄豪杰建功立业的意义提出了怀疑。“投至狐踪与兔穴，多少豪杰”两句，由于押韵和字数的限制，实为倒装：多少英雄豪杰，到头来连荒坟断碑都没有，他们的葬身之地已变成了狐狸野兔出没的场所。这一倒装恰好利用“投至”二字含有“及至”的意思，在语气上与第二支曲承接，情绪和句意也正相连属。鼎足三分指魏、蜀、吴三国之争，也兼指所有群雄纷争的时代，正如秦宫汉阙不限于秦汉，也代表所有强盛统一的王朝，这虽是诗词曲怀古咏史的常套，却也有典型意义，且正好按朝代顺序排列，使两支曲连成一气。鼎足三分的功业半途夭折，到如今魏在哪里，晋又在哪里呢？千秋功罪，后人又当怎样评说？所以这茫然的一问与“不辨龙蛇”之意相生发，抹掉了多少豪杰争夺天下的功过成败和是非。回过头来再看看那些狐踪兔穴，已被历史湮没的英雄们当初逐鹿中原的纷争不也象兔奔狐逐一样没有意义吗？这一支曲结尾连用两个叠问，使魏、晋和秦、汉首尾呼应，字法灵活多变，章法周密严谨。 第四支曲由叹古转为讽今，内容与上二支曲并列，意思更透过一层：帝王豪杰的功业尚且化为乌有，更何况看钱奴的万贯家财？可笑这些人心硬似铁，一味地爱钱如命，看不透人生好景不常，为欢几何，空使锦堂风月虚设，哪里懂得什么赏心乐事？“锦堂”用宋韩琦在相州故乡筑昼锦堂的故事，泛指富贵人家的第宅。全曲四句，分两层递进，看钱奴的庸俗愚蠢和昼锦堂的良辰美景两相对照，俚俗的白话和清雅的词藻各得其所。元代另一个杂剧家郑廷玉根据神怪小说《搜神记》所作的《看钱奴》，写一个周姓贫民得天恩赐，变成一个为富不仁、极其吝啬刻薄的百万富翁，有助于理解“天教富，莫太奢”的意思。此处讥刺看钱奴的贪吝鄙俗，实际是将汉诗中“为乐当及时，何能待来兹”（《古诗十九首》“生年不满百”），“贪财爱惜费，但为后世嗤”（汉乐府《西门行》）的老调翻为新曲。 以上三支曲子已将功名富贵都参破，第五、六两支曲子便转而陈述自己的人生哲学。“眼前红日又西斜”写一日之内光阴的流逝，遥承“百岁光阴”而来，“疾似下坡车”的比喻从羲和驾日车的常用典故脱出，化雅为俗，生动有趣。“晓来清镜添白雪”反用李白“君不见高堂明镜悲白发，朝成青丝暮成雪”的意思，引出“上床与鞋履相别”这句玩笑，好象把俗话说的“今晚脱下鞋和袜，不知明天穿不穿”稍加提炼发挥，便成了至理名言。不过这句貌似参透生死的俏皮话里隐藏着愤世疾俗的深意，所以紧接着劝人莫笑自己象不会筑巢的斑鸠那样拙笨，这不过是糊里糊涂地装傻而已。自称不善营生之计，其实倒是离绝名利是非的上计，明说一向装呆，又点出浑浑噩噩混世的不得已。下一支曲说：“利名竭，是非绝。”正是上一支曲结尾的言外之意。“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”三句鼎足对，用鲜明的对比色描写自己隐居尘外的清幽环境，构图别具匠心：绿树青山本来一近一远，层次分明，但一遮屋角，一补墙缺，便象一圈遮挡红尘的屏障，将自己严严实实地封闭在“竹篱茅舍”中，造成了隔绝是非名利的小天地。上一支曲全用散句，既无对仗，又无雷同的句法，这一支曲全为对句，散而有序，整而不板，雅词与俗调相间，典故和俚语并用，活泼和谐，妙趣横生。 最后一支曲煞尾，正面点题：可叹人生在世，只有睡觉时才得安宁，天一亮便有万事干扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣住秋景。人间万事归结到一点，无非是争名夺利，所以下面用一组鼎足对，将古往今来世上的一切纷争都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”。“蚁阵蜂衙”、“浮生如争穴聚蚁”的说法虽在元曲中常见，这三句却因连用确切精当的叠字排比对仗，把蚁穴、蜂窝、蝇群的形状写得特别麻人。作者的功力还不仅在于能将封建社会中世人的丑态形容到如此恶心的程度，更重要的是能以迥异于世人的高雅情趣与之相对照，表现出细宇宙、小万物、俯视尘世的超然神情。“裴公绿野堂，陶令白莲社”是作者理想的净土。裴度历任中唐五朝宰相，最后见天下事不可为，在洛阳修了一座别墅，名为绿野堂，日与白居易、刘禹锡饮酒赋诗。陶渊明是东晋著名的隐逸诗人，《高僧传》说他参加过慧远法师在庐山虎溪东林寺组织的白莲社。取这两个典故相对，既可使字面对仗工整，颜色与下文中黄、紫、红三色配成五彩，又概括了上层和下层文人两种有代表性的隐居生活。接着再用一组五言鼎足对写他“爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，从高人赏秋的雅趣中选择三个富有诗情的生活细节，写出清爽悦目的时景和浓郁醉人的秋意。毫端之滋润如饱蘸清露，色泽之新鲜如才脱笔砚，风神潇洒，堪称妙境。两组鼎足对形成极丑和极美的强烈对比，显示出世俗的肮脏和尘外的高洁，从而饱满有力地将整套曲子的感情和气势推到高潮。然后又就势从摘菊赏酒引出重阳登高节，转回到“人生有限杯”，与头一支曲“急罚盏”遥相照应。至此可知马致远的及时行乐不过是醉卧风月，并非奢侈糜烂的享乐主义。所以结尾说：“嘱咐你个顽童记者：便北海访吾来，道东篱醉了也。”东汉名士孔融因出任过北海相，被称为孔北海，他在居闲时曾说：“座上客常满，樽中酒不空，吾无忧矣。”实际上并没有忘情世事，终因屡次攻击曹操而遭杀身之祸。连孔融都被视为俗物，则作者不屑睥睨世人的傲气也就可想而知了。马致远追慕陶诗“采菊东篱下”的闲适心境，自号“东篱老”，其实不能与陶渊明相比。陶渊明的隐居怀有“不赖固穷节，百世当谁传”的明确理想，不同于一般隐士的避祸自全。而马致远则怀疑所谓的精神不朽，他的陶兀昏放固然体现了元代部分士大夫有所不为的良心和骨气，对现实有一定的批判意义，但是既然只有在睡觉和昏醉时才能宁贴，那么本来就象一场幻梦的浮生就只能在真的醉梦中度过了，这又是多么可悲的人生！这弦外的余悲最后只凝成一句风趣的调侃，结尾犹如戏曲中人物下场前的道白，以神龙掉尾之势，轻巧地结束了这一通痛快淋漓的牢骚。 散曲和词都起源于民间小调，最初同为口语体。词在文人手中早已雅化，而曲则长久保持着通俗化的本来面目。文人用曲抒其抑郁感慨之怀，就难免要受诗词的影响，使曲逐渐雅化。一般来说，曲以醒豁尖新为当行，以白话为正格，但容易意竭于言，而过求委曲深婉、雕琢涂饰则会易曲为词。马致远这套《秋思》则妙在雅俗之间，辞情高拔而不离本色，淋漓尽致而有味外之旨，用典虽多而无熟滥之弊，布局谨严而不失自在之意，设景造境，尤有独创。七支曲中，雅兴的抒写和俗态的描绘各异其趣，适当的谐谑与悲凉的感慨融为一体，统一在豪放宏丽的基本风格上。而其下字押韵的功夫最为时人称绝。周德清把它附载在《中原音韵》结尾，并评论此曲说：“此方是乐府，不重韵，无村字，韵险，语俊。谚曰百中无一，余曰万中无一。看他用蝶、穴、杰、别、竭、绝字，是入声作平声，阙、说、铁、雪、拙、缺、贴、歇、彻、血、节字是入声作上声；灭、月、叶是入声作去声，无一字不妥。”将入声派入平上去三声，固是北音的特点，但其声调仍有平和从容中暗藏激厉紧促之感，正与套曲在表面的超逸放达中透露出抑塞不平的辞情相吻合。由此看来，前人称这套曲子为元曲之冠，确非溢美之词。

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